六一特别策划丨好看的儿童剧去哪儿了

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市场苦无优秀儿童剧久矣。80后的李然一直在为自己的孩子没看过“好看”的儿童剧感到遗憾。她告诉新京报记者：“我小时候看过的《小龙人》《家有儿女》带给我很多童年的快乐，虽然现在的孩子物质条件很丰富，但是我认为她的童年是有缺憾的，不仅没有遇到《大闹天宫》《小蝌蚪找妈妈》《天书奇谭》这类优秀的动画片，真人儿童剧更是缺位。”在记者征询身边其他家长的意见时，类似的观点不在少数，他们着急什么时候才能出现下一部现象级的儿童剧，并且为这类题材的空缺而感到纳闷。曾经，儿童电视剧是70后、80后、90后一代青少年触达真实世界的重要窗口：《小龙人》教会你勇敢、坚强地面对人生；《家有儿女》让我们在父母之爱、手足之爱中养成自尊自信的独立人格；《快乐星球》《巴啦啦小魔仙》打开了从现实生活进入魔幻世界的入口，满足了孩子们天马行空的想象……而如今，琳琅满目、日新月异的动画产品填满了孩子们的目光。在梦幻世界里遨游的浪漫，让深耕现实的表达似乎失去了审美土壤；儿童电视剧正逐渐被市场遗忘，成为“童年回忆”的专属名词。这个时代，到底还需要儿童电视剧吗？答案不言而喻。中国儿童剧盘点：中国儿童电视剧最早可追溯至上世纪50年代末，中国电视剧的萌芽时期。曾有媒体报道，中央电视台（原北京电视台）在年至年期间，儿童电视剧的播出量占据全台电视剧播出量的近五成。随着电视机的普及以及电视行业的百花齐放，上世纪90年代末，市场曾涌现了一批优秀的儿童电视剧。例如年播出的讲述老师与学生假期生活的《亲亲我，老师》；年播出的中国第一部神话儿童电视剧《小龙人》；年播出的现实主义儿童剧《三毛流浪记》等。其中《小龙人》更是在当年不断刷新收视纪录，主题曲《我是一条小青龙》直到现在也是无数中年人随口能哼唱起来的旋律。而近二十年，虽然市场中也不乏《家有儿女》、《快乐星球》、《小戏骨》系列、《米小圈上学记》等具有社会影响力的儿童电视剧，但在海量国产动画作品、多元少儿内容的强烈冲击下，儿童电视剧似乎正在悄然退出竞争中心，无论是数量还是质量都呈现断崖式下跌的情况，现象级儿童电视剧已然绝迹。《小龙人》缺少创作人才储备“我们最初想拍儿童剧的时候，真的有点‘无知者无畏’了。”回想起筹备真人剧版《米小圈上学记》，腾讯在线视频平台运营部少儿频道负责人厍寅斌感慨道。厍寅斌深耕儿童内容十几年，开发过数十部精品动画作品，她并未想到，同样是面向儿童的内容，儿童电视剧的人才储备会如此匮乏。“做动画片的导演很难做儿童电视剧，拍影视剧的导演也并不一定愿意拍儿童剧。即便想拍，他们是不是真的懂儿童，能站在儿童视角去讲述……”厍寅斌坦言，由于市场近年来很少有标杆性的儿童电视剧，《米小圈上学记》在邀请主创团队时，很多时候都是在讨论所谓创作儿童内容的“信念感”，而非某一具体创作样例。一切都只能摸索着前进。奥飞娱乐的经典IP《巴啦啦小魔仙》在年曾推出第一部儿童真人剧，打动了一代少儿。但自年后，《巴啦啦小魔仙》持续深耕动画，没有再重启真人作品。《巴啦啦小魔仙》制片人赖蓉蓉表示，无论是动画还是儿童电视剧，内容永远是灵魂，其次才是呈现手法。剧本层面，只要有好的编剧，儿童剧的创作还是大有可为的，但真人和动画两种呈现方式的拍摄模式截然不同，电视剧侧重通过演员的真情流露和动作演绎来感染观众，而动画则善于采用夸张的特效手法和转场，给观众描绘一场视觉盛宴。“时机成熟的话，《巴啦啦小魔仙》还是会考虑真人剧的推出。是否具备专业的真人剧制片团队是我们考量的首要条件。”《巴啦啦小魔仙》成本甚至高于动画剧版《米小圈上学记》的导演赵聪曾在朋友圈发了一张《米小圈上学记》演员吊威亚的照片，不少同行纷纷好奇：“你们拍的什么儿童剧？为什么还用威亚？”在赵聪看来，从业人员对儿童剧的理解大多还是坐在家里聊天，或者孩子们在公园里跑一跑。但米小圈已经在天上飞了。想要做好一部儿童电视剧，其制作成本并不低于制作一部优质的动画作品。“5万元1分钟的动画和10万元1分钟的动画，质量是绝对不一样的。儿童剧也是如此。如今孩子们都非常
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